2026 · 03 · 12
把镜头放低一点，再低一点
拍小孩的时候，所有成年人都习惯站着。可站着拍出来的画面里，孩子永远在仰头。于是我们花了三天，把机器降到离地面四十公分的位置。
“视线的位置，本身就是一种态度。”
这里既放短片，也放长文字。我们相信影像与小说是同一种叙事的两个侧面，所以把它们摆在同一个放映厅里，谁也不用迁就谁。
六个入口，按心情挑一个进去
按观众看完之后的停留时长排的，不是按点击
横向滑动，看看今晚有什么
数字只说明我们走了多远，不说明我们走得多好
影像之外，还有一些话值得写下来
拍小孩的时候，所有成年人都习惯站着。可站着拍出来的画面里，孩子永远在仰头。于是我们花了三天，把机器降到离地面四十公分的位置。
“视线的位置，本身就是一种态度。”
它只有两个厅，一百七十个座位。全年放映了三百多场，其中有四十一场只有一位观众。老板说，只要有人买票，灯就得亮。
“放电影的人，最后都成了守夜的人。”
我们请了三位声音设计师和两位小说作者做同一个命题：只用声音描述一场告别。结果六份稿子里，有五份出现了雨。
“听觉记得的，往往比眼睛更久。”
五位常驻创作者，五个不同的方向
你大概会想知道的五件事
我们把影像和文字放在同一个叙事体系里。一部短片旁边可能就有一篇同题材的小说，一段幕后手记也可能引来一部新的短片。不追求数量，也不做自动连播。
不是。它们共享同一套分区和同一批作者。你在「放映厅」里看到的连载小说，往往就是某个短片项目的前身。
没有门槛。短片、纪录、剧本、小说、影评、幕后手记都可以投。我们只看两件事：是不是你自己拍的或写的，以及你有没有认真对待它。
因为故事讲完了。时长不应该被平台规格决定，我们不做「不够长就降权」这种事。
每天更新，晚上八点开场。周末会有一场编辑精选，片单在前一天的中午公布，不预告结局。